台湾男星郭品超回山东老家骑“三蹦子”赶大集被偶遇！

今年夏天(jīnniánxiàtiān)，两部经典动画作品的(de)真人版打起了(le)擂台，来自2002年的《星际宝贝》和(hé)2010年的《驯龙高手》都选择在(zài)此时将真人化的效果呈现给观众。早些上映的《星际宝贝史迪奇》票房气势如虹，全球狂收7亿美元，《新·驯龙高手》近日在中美(zhōngměi)同步开画，票房走势也相当不错。可以说，两部电影一举扭转了近年来动画改编真人电影的颓势，并示范了通向成功的不同路径。 真人化改编迪士尼(díshìní)与梦工厂选择不同 巧得很，动画版《星际宝贝》与《驯龙高手》出自(chūzì)相同的(de)导演之手，都是由迪恩·德布卢瓦(bùlúwǎ)和克里斯·桑德斯合作执导完成。它们的题材(tícái)和故事差别颇大，在真人化的道路上，迪士尼和梦工厂的选择也并不相同，梦工厂力求稳妥，召回原作导演之一的迪恩·德布卢瓦开发真人版《新·驯龙高手》，而迪士尼并没有这样做。对比动画原作，《新·驯龙高手》称得上如法炮制，从剧情到人物，从场景(chǎngjǐng)到配乐，都遵照原作的样貌来处理，甚至很多对白和分镜都和动画版《驯龙高手》一模一样，仅在人物造型、少量(shǎoliàng)情节(qíngjié)上略作(lüèzuò)改动。 如此原样照搬在电影改编史上并(bìng)不多见。笔者看过两个版本后的感觉，就像(xiàng)把同一部电影看了两遍，只是真人版如同是让《驯龙高手》在AI科技下“活”了起来。对于原版粉丝(fěnsī)而言，这种处理或许是最大的忠实与尊重。但这是不是真人版最好的呈现方式？答案仁者见仁。有评论大赞其为最出色(zuìchūsè)的真人动画改编作品(zuòpǐn)；也有人直言不讳地表示，这简直是大型(dàxíng)Cosplay（角色扮演）现场。 反观《星际宝贝》的真人版作品，不仅(bùjǐn)加入了女社工、女邻居等新人物，删去了钢图舰长这样的重要角色，还在剧情方面进行了不少(bùshǎo)增删，最终(zuìzhōng)的呈现效果却并不如动画原版，得到不少粉丝的差评。 面对经典，是原样照搬还是勇于改变，是创作者必须做出的选择。但既然《新·驯龙高手》与《星际宝贝史迪奇》的票房势头都非常(fēicháng)不错，那么以商业眼光衡量，两种方法似乎没有绝对的胜负之分。两部影片的拍摄(pāishè)过程也各有难易，遵照(zūnzhào)原版进行(jìnxíng)大场面重现并非易事，而修改剧情则可(kě)以根据预算做出灵活的调整(tiáozhěng)。可总的说来，前者无疑比后者更为保守，也不利于电影的创新与突破。 互为镜像人类(rénlèi)与异类惺惺相惜 《新·驯龙(lóng)高手》所讲述的(de)(de)，还是15年前(niánqián)那个根据小说改编而来的故事。在博克岛上居住的维京人时常面对龙的威胁，于是屠龙成为生存的必要条件。小嗝(xiǎogé)嗝虽是部落首领之子，却缺乏屠龙的胆识与手段，完全不像他的父亲。一次战斗中，小嗝嗝用自己(zìjǐ)发明(fāmíng)的器械，击伤了神秘(shénmì)且无人了解的龙——夜煞，并在日后与它成为朋友(péngyǒu)，不仅为它起名“没牙仔”，还修复了它缺失的尾翼，从而骑龙遨游天际，成为“驯龙高手”。利用龙的生理特性，小嗝嗝在屠龙训练班的一系列挑战中都取得了胜利(shènglì)，正当大家以为他继承父亲的天赋，成为了新一代的屠龙勇士时，小嗝嗝却倡导化干戈为玉帛，用和平的方式对待龙，他也因此成为众人眼中的异类。 面对相互对立(duìlì)、争斗不止的(de)两大族群，小嗝嗝勇敢地站出来(chūlái)，宁可被认为是叛徒，也要呼唤和平。这样的主题虽显老套，却颇有价值(pǒyǒujiàzhí)，特别是结合当下的世界局势，更有反复(fǎnfù)演绎的必要(bìyào)。二元对立、敌我两分的价值观背后，看似有着不容置疑的“正义”，却可能潜藏着恶性循环。《新·驯龙高手》借助两大族群的另类成员——小嗝嗝与没牙仔的相知相惜，透露出放下积怨(jīyuàn)、和平共存的潜在可能。虽然结尾除掉邪恶巨龙就万事大吉的剧情(jùqíng)设置过于简单虚幻，但人龙共存的美好画面还是令人神往。 或许因为导演相同的缘故，动画版《驯龙高手》与(yǔ)《星际(xīngjì)宝贝》颇有相似之处，最明显的例子就是人类主角与异类主角互为镜像。小嗝嗝与没牙仔都(dōu)有“敢冒天下之大不韪”的勇气，又都身有残疾。当小嗝嗝骑上没牙仔，操作(cāozuò)尾翼装置翱翔天际时，他们(tāmen)才都克服了自身的缺陷,实现了彼此的优势互补。而莉萝与星际宝贝史迪奇都曾顽劣不堪，也都曾孤独迷失(míshī)，最终也是彼此让对方明白了家人的真正含义。 影片卖点不止(bùzhǐ)萌宠一种选择 由于《驯龙高手》的故事恢宏呈现了两大族群的生存与(yǔ)战斗，无法将绝大多数的笔触集中在某(mǒu)一角色身上，所以《新·驯龙高手》的卖点不只在没牙仔，更在于那些震撼(zhènhàn)场景。冰岛的自然风光，IMAX摄影机的拍摄方式，加上如(rú)真似幻的飞行特效加持，使得驯龙飞翔的场景比动画更显震撼，让观众如身临其境般(bān)上下穿梭。当小嗝嗝与阿斯翠德骑龙穿过(chuānguò)云海(yúnhǎi)，当小伙伴们组团与巨龙缠斗，影片场景营造之动人心魄足可载入影史。 而《星际宝贝(bǎobèi)史迪奇》则把聚焦史迪奇当作王牌，因为主创深知，只要(zhǐyào)让这个外星萌物重新以活生生的形态走入观众的心，影片就成功了。为此，营销团队(tuánduì)还通过周边设计、玩具推广等(děng)多种方式，进一步加深了观众对史迪奇的好感。 相隔这么久，《新·驯龙(xùnlóng)高手》与《星际宝贝史迪奇》两部动画改编真人电影还能唤起观众(guānzhòng)对动画IP的热情，可见这一领域依旧大有可为。无论偏向场景营造还是主攻形象塑造(sùzào)，无论是(wúlùnshì)保持原汁原味还是有目的的修改增删，只要找对路径，都可以取得成功。 不过，《新·驯龙高手》在保证改编质量不走样的(de)同时(tóngshí)，实有矫枉过正之嫌(xián)。亦步亦趋当然可以避免魔改(mógǎi)，但仅仅将经典故事用不同的方式复刻一次，放弃进行重新诠释的可能，这样的选择会不会让创新的翅膀受损，就像那只尾翼受损难以飞翔的没牙仔？ （来源(láiyuán)：北京青年报）